孔子又在讨论《诗》的文学了。
刚才谈政治，现在又谈《诗》；上面和鲁定公谈的是政治风气，也包括了社会风气，那么政治的风气、社会的风气哪里来的？
如果站在文化的——礼的立场来讲，它是由文化而来的；谈到文化，就提到孔子所重视的《诗经》。
我们知道《诗经》是代表各地社会风气的自然演变，《诗经》的第一篇，就是男女相爱。
讲到《诗经》的男女相爱，有一句话要注意的，孔子在《礼记》中提到人生的研究：“饮食男女，人之大欲存焉。”
（上面也曾提到）孔子知道人生的最高境界，但是却往往避而不谈，偏偏谈到最起码的、最平实的这两件人生大事。
我们曾经说过，一般人引用的“食色性也”
这句话不是孔子说的，是与孟子同时代的告子说的，两人的话相近，但观念完全不同。
男女饮食不是“性”
也，不是人先天形而上的本性，是人后天的基本欲望。
一个人需要吃饭，自婴儿生下来开始要吃奶，长大了就需要两性的关系，不但人如此，生物界动物、植物都是如此，因此人类文化就从这里出发。
说到这里，我们就联想到，影响这个时代观念的两种思想，一个是马克思的资本论，影响了这个时代；另一个也是近代西方文化的重心，弗洛伊德的性心理观，认为人类一切心理活动，都由男女性欲的冲动而来，这一思想对现代文化影响也很大。
弗洛伊德原来是个医生，后来成为一个大心理学家。
比如西方的存在主义，也是几个医生闹出来的，有人依据弗洛伊德的性心理观点，来看历史文化（这个性不是我们所说人类本性的性，是男女性行为的性。
）认为历史上的英雄创业，就是一种性冲动，乃至说希特勒是性变态心理。
我们现代思想界受这说法影响的也很多，乃至把旧的历史写成的小说，多半都加上这种观念。
甚至许多戏剧、电影故事，总要插上一些性——医学上的性；而文学上改用一个好听的名词——爱，等于一个人穿上外衣、结上领带，好看一点，也礼貌一点而已。
在中国古老的文化中，我们懂不懂这方面的道理呢？
孔子也早已提出了，所以《诗经》第一篇选了《关睢》，根据“饮食男女”
的基本要求，指出人生的伦理是由男女相爱而成为夫妇开始的，所谓君臣、父子、兄弟、朋友，所有社会一切的发展，都由性的问题开始。
曾有一位学者对我说，他有一个新发现——“性非罪”
论要提出讨论，他所指的这个“性”
是狭义的，指男女性行为的性而言。
我没有立即答复这个问题，他把文章留下来，后来函电催问，我始终觉得碍难直接答复，后来我写了一篇文章，大概谈了一下，但还是避开了他那个观点。
我认为这是人生哲学上最高的问题。
究竟这是本能的冲动吗？
这个本能又是什么？
不过我告诉他，世界上的宗教家，都认为性是罪恶的。
中国文化中，过去的思想——万恶淫为首；西方的基督教思想，亚当和夏娃不吃那个苹果，一点事都没有，上了魔鬼的当去吃苹果，他们也认为性是罪恶的。
曾经听过一个笑话，说西方文化是两个半苹果而来的：第一个苹果是亚当夏娃吃了，闯了祸，所以我们人类到如今那么痛苦。
第二个苹果，启发牛顿发现了地心吸力，中国人吃了很多苹果都不晓得。
另外半个苹果，是木马屠城记所表现的英雄思想。
这是西方文化来自两个半苹果的笑话，当然这不是偶然说说的。
西方与东方宗教家都认为性是罪恶，哲学家则逃避这个问题。我们现在看孔子，他可以说是哲学家、宗教家，又是教育家。我认为现代观念的什么“家”、什么“家”都可以给他加上。反正孔子，集中国文化之大成。我们中国人自己对他的封号最好——大成至圣先师，我们不要跟外国人走，给他加上了一个“家”字，反而不是大成，而是小成了，所以不要上西方文化的当。
孔子认为“关关睢鸠”
男女之间的爱，老实讲也有“性非罪”
的意思在其中。
性的本身不是罪恶，性本身的冲动是天然的，理智虽教性不要冲动，结果生命有这个动力冲动了。
不过性的行为如果不作理智的处理，这个行为就构成了罪恶。
大家试着研究一下，这个道理对不对？
性的本质并不是罪恶，“饮食男女，人之大欲存焉。”
只要生命存在，就一定有这个大欲。
但处理它的行为如果不对，就是罪恶。
孔子就是这个观念，告诉我们说，关睢乐而不淫。
大家要注意这个“淫”
字，现代都看成狭义的，仅指性行为才叫淫，在古文中的“淫”
字，有时候是广义的解释：淫者，过也，就是过度了。
譬如说我们原定讲两小时的话，结果讲了两个半小时，把人家累死了，在古文中就可以写道：“淫也”
；又如雨下得太多了，就是“淫雨”
。
所以关睢乐而不淫，就是不过分。
中国人素来对于性、情及爱的处理，有一个原则的，就是所谓“发乎情，止乎礼。”
现在观念来说，就是心理的、生理的感情冲动，要在行为上止于礼。
只要合理，就不会成为罪恶，所以孔子说关睢乐而不淫。
但《关睢》这篇诗中，也有哀怨，我们看这一篇诗，很好玩的。虽然只有几个字，假使用现代文学来描写，就够露骨的了。它最后说：“求之不得，辗转反侧。”这个求，就是现在白话文的追呀！追呀！追不到的时候睡不着呀！睡不着还在床上翻来复去打滚哩！但古文用“辗转反侧”四个字都形容尽了。可见这中间还有哀怨，尽管哀怨，并不到伤感、悲观的程度。这个道理就是说一个人情感的处理适中，合乎中道。
譬如我对音乐是外行，但在许多地方，听到播放日本音乐，只要他一开口，听起来就使人有不胜哀戚之感。隐隐象征了这个海岛民族的命运，也可以说是日本民族性的表现。不管它怎么变，一听就知道是日本音乐，哀怨中有悲怆，悲怆中有哀怨。
