莱曼构思的剧本创意自然是来自后世的那部韩国电影《釜山行》。
这片是2016的作品，上映首日便以87万多的观影人次刷新韩国影视首日的最高观影人次记录。
最终，市场累计1156万人次、931亿韩元成为韩国2016年年度最高票房记录的保持者。
此外，其他国家和地区的放映亦有不俗之处。
港岛方面，票房总收6630多万港币，成为影史最卖座电影第16位、历来亚洲电影票房第一位。
湾省方面，票房总收3亿4千万台币，也是影史最卖座的韩国电影。
《釜山行》的最大出色之处，是设计了一个崩坏的、末日来临前的社会大环境下，对人性的着重挖掘。
人之所以为人，是出于对弱小者的庇护，对同类人的援手，对陌生人的信任，乃至对人类阴暗面的失望、以及一些人在危险面前的丑态，所有的所有构成了这部电影对人类本身的描绘面貌。
辛辣入喉的黑色讽刺更是此作的最大特色：政府的无能。明明有所预警，却选择隐瞒事实的真相，以免引起社会的恐慌，却恰恰是这种隐瞒，让事故的突然爆发，交通系统的瞬间瘫痪，最终才导致了一系列悲剧的发生。
社会问题与人性丑陋被一起摆在桌面上，呈现的那种意涵细腻，才是《釜山行》与其他丧尸电影最不同的一点。
令人称道的列车封闭空间设定，更是把丧尸的移动给予一种限制，也为电影里的幸存者与丧尸抗争的冲突性带来一种升华，这样的情节无疑会让故事来的更加真实可信，也让戏剧的突然冲突来的更符合情理。
对抗手段的设定也是一样，因为是火车上，大家都没有火力武器，不然发生在其他地方，说不定很多美国人从家里的弹药库拿出火力枪械，突突突就把丧尸干倒了。
这样扎实的基础设定，会让故事的走向带来更好的观感体验，也为后续的情节渲染气氛。
当然，这么多的好处现在都变成《纽约行》了。
也不知道韩国人以后还能不能拍出类似的佳作出来，不过，这关莱曼何事。
反正，在和埃里克-纽曼的商量下，这些情节的设计都成了《纽约行》的点子。
结局也是男主角舍身与丧尸跳下列车，得以保全女儿和一位孕妇的性命，最终顺利到达部队布防的包围圈。
“如果男主不死会不会好点，这样虐，真的好吗？”埃里克-纽曼记下情节后，忍不住问道。
“这样显得主题更加震撼，懂吗。他又不是白死，是为了自己的女儿。难道观众会因为这个责备什么吗？”
埃里克很想说是，但转念一想，这厮拍的电影，就没几个好结局，主角被虐更是家常便饭。如《活埋》的保罗直接死在地下，《狂怒》的主角团也是无一人幸存，到了《坏家伙》，也是死了好几个，主角还彻底的黑化，活成了他以前最不想活成的样子，又何尝不是一种折磨。
既然有过先例，莱曼又是金主爸爸，他也不好再说什么，虐就虐吧，反正他的任务是尽量把故事需要的剧情和台词对话填充好就行，该怎么拍，那是导演的事。
至于，一旁的扎导还沉浸在构思的剧情中，想着用怎样的镜头来表现呢。
这厮也是运气好。
前一世，扎克-施耐德靠着《活死人黎明》成功试水，往外踏出自己的第一步，说实在的，影片根本没能发挥他的才能，也就比较中规中矩吧。
这一世，就不好说了。反正莱曼是打算把他对色彩的运用挖掘出来。这货或许不是好莱坞最会讲故事的导演，但一定会是影片色彩最有自己风格的导演。
《纽约行》更是天然的适合扎导的发挥。第一部影片就如此贴切，这
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