由于众所不知的原因，本书目前处于特殊的更新状态下，这是因为本书作者深处很无奈的“特殊时期”，并且无可自拔。个中祥由，无暇详述。
因为没有充足的上网时间和适合更新的心境，是谢出好东西的。即使不求写好，只求少许差强己意，也无可能。明知不可为而为之，则不过是终究鸡飞蛋打，代价深重。对此我早已有所体会。譬如本书第二卷已经更新的相当部分的内容，都是在一种极端苦涩的心境下写出的，就不免读起来甚为青涩突兀，令人齿酸，如未曾见熟的青果，虽营养丰富，但口味不佳，令人不忍卒尝。
前车之鉴，不愿覆辙重蹈，只好委屈隐忍，以求日后万事俱备，方才回归征途。
但是如果什么都不做，则书同死书，人同死人。
因而不得不多此一举，声明如下：
1、我将尽量以最快的速度努力恢复更新，具体时间大约在本月中旬开始正式章节的修正和更新工作。本书尚未完成的部分，大致是第二卷结束部分约10万字，第三卷开头部分约5万字和第三卷结尾部分约45万字。在未来的半年时间内应能更新完毕。
2、眼下为了不致人走“书”凉，冷冷清清凄凄惨惨，只能暂时提供一些原始材料的内容已正式章节的形式发布，而后会在原章节上修正，修正时另行通知。所以读者朋友可以放心订阅，不会给你带来损失。这么做还有一个很现实的原因：为了打击盗贴行为。鉴于如今网络盗贴行为猖獗，起点也无能为力，还请原谅作者苦心。
3、作者保证，本书第三卷将是熟透了的果子，特别的美味可口。
本书早期构思中，因为出版的缘故，字数受限，所以在情节上把主角大一、大二、大三总共三年的内容都糅合到了大一发生，所以第一二卷内容写的过于紧凑，并且不合情理。
而第三卷则是改写和扩写。应该说是两个版本。情节有所重合，但更多的是不同。
本书现有简介是描述本书第三卷内容的，后面的章节内容将会按照这个简介发展，且非常精彩。
第一、第二卷仍然适用于原有简介，也就是那首小词：
卜算子
衰阳映浊影，残梦仍伤情。垂首欲眠睡不成，恍惚愁恨生。
风紧雪纷飞，幕云莽原平。痴意寻春春不见，空留纸上声。
因为出版需要，第一、二卷写的字斟句酌，可谓字字珠玑，含金量颇高，只得细细品味。但与此同时也导致与起点大部分读者口味背道而驰，毕竟网络阅读的要素恰恰不需要细嚼慢咽。
而第三卷以后的内容，就比较的切合网络读者口味了。虽然目前的vi章节多包涵了一些网游的内容，可能会有人觉得不值得看，其实这部分是后面精彩内容的必要铺垫。而且还是相当有可读性的。
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曹雪芹道路?
曹雪芹是中国文学的骄傲，在世界小说史上都应占有重要位置，其本人不愧为伟大的小说家。尽管他花了十年的功夫，只完成了《红楼梦》的前八十回，尽管也有一些学者怀疑《红楼梦》是集体创作。但这都不能否定曹雪芹本人的伟大之处。因为《红楼梦》似乎就成了中国小学史上最不可逾越的巅峰之作。
正是如此，让中国人一提起中国文学，就会认为《红楼梦》该是中国公认的最有资格获得诺贝尔奖的作品。
只可惜瑞典文学院不把奖项授予身已作古的作家。
有了曹雪芹的存在，中国文学就好像有一块石头悬在头顶，让其他的作家心里堵得慌。
一部《红楼梦》，就足够让中国的理论家拿着放大镜研究几百上千年。
文学现状的低迷，加上在日益商业化、市场化的环境之中，文学家容易失去操守，文学也日益沦落为泛娱乐化的“调味剂”
。
当代作家想比肩曹雪芹写出不朽作品就更像是黄粱美梦了.
这样的情况下，还有哪个作家能耐曹雪芹式的寂寞，花掉大好年华去做一件不一定能有个人好处的事，去写一部残书？我想，曹雪芹是一位真正了不起的作家。正是从曹雪芹身上，我们不难看出泛娱化时化的中国当代文学的宿命。为什么这么说？
一是当代中国作家，都不可能仅仅为了一种精神去写作。
曹雪芹那个时代，小说还是很民间化的东西，小说家和戏子的地位并没有多大的悬殊。
因而写小说，更是一种自我精神的表达，要么就是自我娱乐的方式。
能花十年时间，青灯苦旅，去写一部不一定能给自己带来经济收益，也不会为当时官场认可的小说，这是中国当代作家能够做到的事吗？
我想不大可能。
也许，有人会拿时代变化了，来给当代文学找开解的借口。
但我想，时代可以变化，一种写作的精神然可以变化，精神的沦丧就只能注定中国当代文学的宿命。
中国当代作家，作品还未写出来，就要出来炒作自己，作品构思之前，就要考虑怎样和影视、市场等结合起来，写作变成了一种手段，一种谋求个人虚名和经济利益、政治利益的手段之后，写作本身就会成为让人唾弃的东西。
写作的商业化色彩变得越来越浓厚了，说得不好听一点，是不是写作已经越来越化了？
二是当代中国作家，还会有人敢于批判现实吗？
前苏联的文学出现了许多大师级人物，法国甚至一些小国家都产生了许多了不起的作家，甚至是中国新文化运动之后，也产生了一些有较大影响力的人物。
纵观历史，这些作家身上最可宝贵的精神就是敢于把握历史的真实。
我们说：文学来源于生活，而高于生活。
如果我们连生活的真实就不能把握的话，又怎会开掘出高于生活的文学新境。
显然，这只是一种不切实际的幻想。
理念化的创作、概念化的创作必定是矫情之作。
就像外国人临场学唱京剧，只会有娱乐效果，然能带来那种纯正的艺术享受。
中国作家为什么乐于活在故纸堆中，要么活在武侠等重虚构的作品之中，要么就纯粹地风花雪月一番。
我想，当代作家已经在生存竞争的自然法则中，变异成丧失了批判精神和勇气的精明的生意人，这也能让作家在市场中讨得一些虚名，甚至是暴富，这也注定了中国当代文学的没落。
三是写作变成了谋取功利的手段，比钞票本身更容易变脏。
钞票可以经过任何人的手，可以在任何场合参与交易。
据检测，钞票是最容易带菌的物体。
这文学写作一旦与功利挂上了勾，就比钞票本身更容易变脏。
在当代泛娱化的形势下，文学早己成为一种泛娱乐化的脚本，文学性成了一种增加娱乐效果的“调味剂”
。
诸君不难发现：现在的作品中，要么片面的标新立异，一厢情愿地想通过文本形式的创新，让人称道自己的才华。
要么在作品中加入之类，能够调起读者欲情之念的东西来增加读者量。
要么随意乱改、随意串烧情节，混淆是非来吸引眼球。
