董，有青铜器，有古陶瓷，有象牙木雕，也有各朝钱币，当然，这里面不止是华夏古董，还有一些其他国家的，比如半身雕塑，或者黄金面具等等。
在博古架对面的一面墙壁上，则高高低低挂着不少的古画，有华夏古画，也有油画，向南甚至还在里面看到了一幅文森特·梵高的《种红菜头的农妇》黑粉笔纸本画，这画还是没上有油彩的，也不知道是不是梵高的草稿图。
向南饶有兴致地看了一会儿，再继续往前走，便是一排沙发围城一个圈，这里估计是安德里亚斯偶尔带朋友来参观时，休息用的。
沙发的头顶上有光线渗入，一开始向南还以为是灯光，抬头看一下才知道，这里虽然说是城堡的地下室一楼，实际上还是属于半地下室，有一部分露出了地面，外面的光线刚好可以渗透进来，让这地下室不至于显得太阴暗。
在沙发上坐了下来后，安德里亚斯和卢卡斯便开始陆陆续续地将那些需要修复的残损文物送了过来，向南也没耽搁时间，拿起来一一查看了起来。
第一件便是汉斯先生之前提到的那幅华夏古画，王蒙的《秋山萧寺图》。
王蒙，字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴人。元朝画家，赵孟頫的外孙。
元末弃官后，王蒙隐居黄鹤山，自号“黄鹤山樵”，直至晚年才下山出仕，于明初任泰安知州。洪武十八年（1385年），因“胡惟庸案”牵累，死于狱中。
王蒙的山水画受到他的外祖父赵孟頫的影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格。
他的作品以繁密见胜，气势充沛，变化多端。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。
后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”，对明清及近代山水画影响甚大。
实际上，对于王蒙的作品，向南并不陌生，早在之前第一次前往f国巴里斯时，他就曾在加利特先生家里帮忙修复过一幅王蒙的绘画作品，那幅古画就是《稚川移居图》。
而眼前的这一幅《秋山萧寺图》，和之前《稚川移居图》的残损情况相比，要严重得多了。
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