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第一五七节 广阔天地(1/3)

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楚门的世界这部电影,自从利维接手前,就有人告诉利维,这是一部讽刺传媒的作品,贸然上映,只会得罪传媒。可是在利维看来,电影想要传达什么信息,关键还在于电影如何塑造。一部电影是讽刺为主还是励志为主,关键在于拍摄方式。阿甘正传能够成功的把讽喻变成励志,为什么自己不能?

而这部电影里面,他也做了很多的修改。那些电影中的围观的观众被他删去了很多:观众的同情和惊讶,靠着镜头引导银幕前面的就足够了。电影中的导演和摄制组,也没有被利维进行恶意的丑化。他们没有大谈赚钱,更没有为了钱要公开楚门的卧室床戏的做法,这些明显就是为了讽刺媒体的部分,利维也没有保留。在他的镜头下,导演的身份,就是命运的具现化:对一般人来说,命运之神操纵人的命运,对于楚门来说,导演操纵他的命运。导演的存在,只是为了直观的表达而已。

而这部电影中,楚门的个人的情绪变化,以及他的从妥协到侦查,再到看似驯服,实则思量逃跑的部分,则被利维放大了。这一部分,在利维看来是电影的重点。

这是电影里面最为励志的部分是一个人为了自己的梦想,抛弃了现有的优渥但虚假的生活而扬帆远行,而这部电影能够吸引人,最大的理由不是它多么露骨的讽刺了媒体操纵舆论,而在于这部电影中前期楚门无力的挣扎感,生活完全被人操纵的荒诞感,和后期楚门扬帆而去形成的鲜明对比:人们对这部电影的印象深刻,是前后的对比导致的,只要加以引导,让前期的那些人的得意嘴脸,和后期楚门离开时他们的惊慌失措造成对比,楚门离开的举动,就足以让人振奋!

前期的讽刺和后期的励志,这才是电影的重点。利维没有去夸大媒体的导向作用,而是借助导演的嘴,把媒体的操纵和上帝的操纵等同了起来,从而引起观众们更多的代入和思考。比起来贪多嚼不烂的去讽刺媒体,利维更希望观众们多多的去思考自己。而这样一来,电影到了这一次转折,楚门扬帆出走时,自然也就会引起观众们更多的投入了。

现实主义的题材中,现实总是残酷的,而个人的追求总是理想化的。拍摄这种电影,如果更多的注重社会现实,那就是讽刺为主。如果更多的追求个人努力,那就是励志为主。一个导演应该知道如何运用自己的镜头,镜头只要能够用好,自然也就不必担心讲不好故事。

通过前面的镜头,台词,演员,现在的楚门已经是观众们自己的化身了。看到他不再被生活所折服,而是努力去征服生活,人们自然会无比的激动。

有太多的人,在生活中都对梦想有所期待,可是却没有力量去追求了。当他们看到有人敢于去追逐梦想,他们当然也会为之激动。

导演对着楚门的离开显然是没有预备的:因为楚门恐水,他很早就荒废了这方面的防备,灯塔的摄影都已经不能用了,他自然也没有对帆船做什么手脚,这一个交通工具的使用,超出了他的预料。看着楚门想要逃离,他的想法,也只有一个办法:掀起人造的风浪,试图阻止楚门离开。

你想要追逐梦想,我就能够给你制造麻烦:有多少梦想在挫折面前止步不前?一个人想要反抗命运,怎么可能一帆风顺?

音乐激昂了起来,小帆船在风浪里面飘摇,几次三番的差点倾覆。可是楚门始终都紧紧地抓着帆船,而且也根本没有想过要掉转方向。他坚定地想要离开这个地方,风浪并不能够阻挡他。

“你想要阻止我,除非是杀死我才可以!”

站在帆船上的楚门,大声的冲着天空咆哮着。他不知道自己的生活是被谁操纵的,但是他知道他们想要阻挠自己追求自己的梦想。可是,在一个人的梦想面前,风浪这样的挫折,算得了什么?

除了死亡,有什么能够制止一个下定决心
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